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你知道逛博物館的時(shí)候?yàn)槭裁床荒苁褂瞄W光燈嗎
在博物館參觀時(shí)，經(jīng)常能夠看到禁止使用閃光燈的標(biāo)識(shí)。有些人覺得開一次閃光燈沒什么大不了，但實(shí)際上，一些嬌貴的文物可禁不起誰都來“閃”一下。閃光燈一次小小的閃爍，肯定不會(huì)像實(shí)驗(yàn)室中的模擬條件那樣苛刻，但是日積月累的傷害卻足以產(chǎn)生水滴石穿的效果。
問題的根源：光攜帶能量
萬物生長靠太陽，因?yàn)殛柟馓N(yùn)含著能量。其實(shí)所有的光都是如此，也正是這些能量成為文物老化的罪魁禍?zhǔn)字弧Ｆ渲凶钪旅目赡苁枪饣瘜W(xué)反應(yīng)：在這些能量的作用下，文物表面的分子或者分解，或者和其他物質(zhì)反應(yīng)，從而失去了原本的特征。
不過，在光的例子里，能量并不是平等的。光傳遞能量時(shí)并非連續(xù)的，而是分成一個(gè)個(gè)的小能量包，每個(gè)包對(duì)應(yīng)一個(gè)“光子”。越藍(lán)的光，每個(gè)光子的能量就越大，通常而言造成的光化學(xué)破壞也越大；就算總能量相同，越紅的光，造成的光化學(xué)破壞也較小。不嚴(yán)格地比喻說，這就像被普通網(wǎng)球分別砸一百下沒有事，而被一個(gè)百倍質(zhì)量的超級(jí)網(wǎng)球砸一下可能就要出事。
所以，關(guān)注光對(duì)文物的影響，需要注意兩件事情：
一是光攜帶的總能量大小；
二是其中多少光子是高能的，多少是低能的。
在討論展出文物時(shí)，前者可以用“照度”來近似，而后者可以用“色溫”來近似。
嚴(yán)格地說，衡量光的能量，應(yīng)該用輻射功率。但是日常環(huán)境中我們接收光的最主要儀器就是我們的眼睛，常用判斷標(biāo)準(zhǔn)就是眼睛感受到的明亮程度，所以在討論可見光的時(shí)候我們常常會(huì)使用“照度”——把光強(qiáng)折合為人眼感受到的亮度。
類似地，衡量光子能量分布，嚴(yán)格說應(yīng)該用光譜信息。但博物館和攝影一般不會(huì)使用什么奇怪的光源，而普通光源很多都可以用理想的黑體來近似。所以這里我們用黑體的對(duì)應(yīng)溫度——“色溫”來近似描述光子的能量狀況：每種情況下的光源都會(huì)發(fā)出能量大小不一的各種光子，但是色溫越高，高能光子越多，光化學(xué)破壞力也越大。
在純粹的黑暗中保管文物當(dāng)然很理想，但這樣就失去了文物的教育和審美意義。好的博物館會(huì)嚴(yán)格控制館內(nèi)光源，既能讓參觀者肉眼看到重要細(xì)節(jié)，又能盡可能延長文物的壽命；但再好的控制，面對(duì)外來的閃光燈也會(huì)化為泡影。那么，拍照時(shí)的閃光燈會(huì)發(fā)出怎樣的光？是否超過了展品的耐受能力呢？
那么，使用無機(jī)顏料的藏品，如油畫，是否能逃過閃光燈的追殺呢？
遺憾的是，不能。舉例來說，亮黃色的繪畫顏料中會(huì)使用一種叫做硫化鎘(CdS)的成分，這種成分因其著色力強(qiáng)、穩(wěn)定性以及顏色鮮亮，而廣受畫家們的歡迎。莫奈、梵高、畢加索等繪畫大家的作品中都大量使用了這種顏料。但是在可見光的作用下，硫化鎘中的硫會(huì)被逐步氧化成硫酸根。
這個(gè)過程還是可以用之前提到的能級(jí)模型來解釋：光照會(huì)住在硫化鎘中的電子房客趕到更高的樓層中，而一旦有空出來的房間，原本住在硫中的房客就會(huì)趁虛而入。結(jié)果就是硫失去電子，被氧化為單質(zhì)硫，而單質(zhì)硫很容易被氧氣氧化為硫酸根，最終使顏料被*破壞。